Публикуется по изданию:
С.Н. Рерих. Передвижные выставки. 1931 г. // Врата в высшую жизнь: сб. ст. Перевод с англ., сост. Н.Г. Михайлова, И.И. Нейч. Коммент. и примеч. И.И. Нейч. М.: МЦР, 2009. С. 61-70.
Аннотация к разделу от издателей.
С приездом Рерихов в Америку в сентябре 1920 года эта страна на время становится мировым центром развития новых, эволюционных форм бытования Культуры в обществе. Именно Культура, имеющая дело с духовными ценностями, есть истинная реальность и панацея от всех бедствий и кризисов современной цивилизации – утверждал Н.К. Рерих. Культура, считал он, должна быть внесена в жизнь в строгой организованности. Примером такой стройной системы внесения Культуры в жизнь служат созданные им в Америке культурно-просветительные общественные организации, являвшиеся фокусом эволюционных тенденций. Это Международный Союз деятелей культуры «Cor Ardens» (1921, Чикаго), Мастер-Институт Объединённых Искусств (1921, Нью-Йорк) и Международный Центр Искусств «Corona Mundí» (1922, Нью-Йорк), попечители которого в 1923 году учреждают Музей Рериха. Вся эта грандиозная деятельность началась с одной, снятой внаём комнаты, а в ноябре 1929 года нью-йоркские организации переселяются в специально выстроенный Культурный комплекс – 29-этажный Мастер-Билдинг.
В конце 1924 года, по возращении из Индии, Святослав Рерих выдвигается на пост директора-куратора Международного Центра Искусств «Corona Mundí», позднее к этому добавится и пост вице-президента Музея Рериха. Двадцатилетний, уже известный художник, талантливый организатор, тонкий знаток и увлечённый собиратель старинного искусства, он становится душой и двигателем широкомасштабной деятельности Центра. Само название его символично – искусство как «Венец Мира». Его основная цель – внести искусство в жизнь каждого дня, сделать его насущной потребностью людей, сблизить через искусство народы, страны и континенты, утвердив его как международный язык сердечного взаимопонимания. В этом «Corona Mundí» активно сотрудничает с музеями, библиотеками, школами, университетами, общественными центрами. Воплощая в жизнь девиз Н.К. Рериха «Искусство – для всех», Центр устраивает свои передвижные выставки и в больницах, и в детских приютах, и в Домах социальной помощи, и даже в тюрьмах, где экспонируются шедевры старых мастеров от Эль Греко до Рубенса. Этот уникальный опыт отражён в ряде материалов, изданных нью-йоркским Музеем Рерихов. Один из них – отчёт Святослава Рериха, директора-куратора Международного Центра Искусства «Corona Mundí», написанный им для «Вестника» 1930 года, составляет содержание этого раздела.
* * *
Усиление интереса центров образования Соединенных Штатов к передвижным выставкам, организуемым Международным Центром Искусств при Музее Рериха, наглядно подтвердило призыв профессора Рериха «нести искусство народу, которому оно принадлежит».
Международный Центр Искусств сотрудничал с музеями, ассоциациями искусств, колледжами, публичными библиотеками, клубами, средними школами и больницами, и таким образом смог приблизиться к любителям искусства и жаждущим найти в нём утешение из всех классов общества.
В число выставок, отправленных в турне Международным Центром Искусств при Музее Рериха по всей стране, вошли: коллекции тибетских тханок; первая в Америке выставка современного бразильского искусства; новые картины знаменитого испанского художника Рамона де Зубиарре; русские иконы и прориси к ним; работы видных современных американских художников; живопись известных русских художников Александры Щеко-Потоцкой и Давида Давидовича Бурлюка, а также акварели современных американских художников.
На тибетские тханки постоянно приходили запросы от музеев и образовательных учреждений Соединенных Штатов, и успех каждой выставки свидетельствует о явном интересе к этому виду восточного искусства. В апреле Художественному музею Денвера было отправлено большое количество тханок, о которых известный знаток искусства г-н Арнольд Роннебек в статье «Великолепные тханки Тибета теперь можно увидеть в музее Денвера», опубликованной 13 апреля в «Новостях» в Денвере, Колорадо, пишет следующее:
«Великолепные тханки Тибета, предоставленные Международным Центром Искусств из Нью-Йорка для проходящей сейчас выставки в Художественном музее Денвера, были собраны Николаем Рерихом во время Центрально-Азиатской экспедиции. Это не картины в нашем западном понимании, а, скорее, графическое отображение истории религии, и поэтому их можно сравнить с иллюминациями средневековых молитвенников или с витражами готических храмов. Подобно тому как последние рассказывают о жизни Христа и чудесах святых, тибетские тханки повествуют о жизни величайшего духовного вождя Азии – Гаутамы Будды...
Изображения Будды как человека, появившиеся в древней области Гандхара под влиянием Греции, восходят к началу нашей эры...
Джордж Рерих в своей интереснейшей работе «Тибетская живопись» предлагает обстоятельное исследование, основанное на устной информации и пояснениях тибетских лам и настоятелей монастырей. В этой книге, которая богато иллюстрирована репродукциями в полный лист, он даёт, помимо исторического обзора искусства Тибета, детальное описание смысла каждой картины из этой коллекции...»
Во время выставки в Художественном музее Денвера частными коллекционерами были приобретены три редкие тханки: «Амитабха», «Будда с двумя ближайшими учениками» и «Самвара»; полученные доходы были переданы Исследовательскому фонду «Урусвати», Института Гималайских исследований при Музее Рериха. Следом за Денвером тханки в течение года были показаны в Университете штата Оклахома; Институте истории и искусства в Олбани; Институте искусств Флинта; нью-йоркском городском Панэллинском клубе, а также в следующих отделениях нью-йоркской Публичной библиотеки: № 201, Уэст 115 стрит; Вудсток – № 761, Ист 160 стрит; Ривингтон – № 61 на Ривингтон-стрит.
В согласии с написанными за последние сорок лет очерками профессора Рериха, где подчёркивалось художественное значение русской иконы, Международный Центр Искусств при Музее Рериха начиная с 1925 года организовал ряд выставок русской иконы, постоянно отправляя их по Соединенным Штатам. Его усилиям, направленным на ознакомление публики с этим видом русского творческого выражения, неизменно сопутствовал успех. Коллекция русских икон, отправленная в турне Международным Центром Искусств в 1930 году, была показана в Институте искусств Акрона, штат Огайо; в Мемориальном музее Дж.Б. Спида, Луисвилл, штат Кентукки; в нью-йоркском городском Панэллинском клубе; в йонкерском Музее науки и искусств; в Институте искусств Флинта и в Космополитическом клубе в Филадельфии, штат Пенсильвания. Кроме того, одна из наших больших и очень редких икон, «Восемь Святых», также была предоставлена для выставки книг и печатных изданий, связанных с русским иконописным искусством, которая проходит в данное время в Публичной библиотеке, расположенной на пересечении Пятой авеню и 42 стрит Нью-Йорк-Сити.
Международный Центр Искусств при Музее Рериха был рад принять участие в важном событии – передаче в общественное пользование нового выставочного зала Белоит-колледжа, Белойт, штат Висконсин, устроив в нём выставку картин видных современных американских художников. Эта прекрасно скомпонованная выставка включала замечательные картины Ваймана Адамса, Генри Р. Бикмана, Эмиля Дж. Бистрама, Эдварда Кукуэла, Леона Дабо, Ховарда Джайлса, Самюэля Халперта, Чарльза У. Хотхорна, Юджина Хиггинса, Арнольда Хофмана, Раймонда Джонсона, Рокуэлла Кента, Эрнеста Лоусона, Эммы Фордайс МакРей, Мориса Прендергаста и Генри В. Вока.
После успешной выставки в Белойте (с начала октября до 15 ноября) коллекция была отправлена в джейнсвилльскую Лигу Искусств, Джейнсвилль, Висконсин, где оставалась до конца года.
Эта коллекция была также заказана ведущими музеями других городов на 1931 год.
Первая выставка бразильской живописи вслед за нью-йоркским показом, в ноябре, прошла в Художественной галерее Гранд-Рапидса, Мичиган. В течение последующего месяца эту коллекцию для публичного показа разместил Институт искусств в Каламазу, Мичиган. Как оказалось, в обоих учреждениях выставка чрезвычайно заинтересовала и привлекла много посетителей.
Во время выставки бразильской живописи в галерее Гранд-Рапидса от её директора г-жи Мэри Кук Швартвут было получено следующее сообщение:
«...Выставка доставляет огромное удовольствие. Весьма признательны за всё, что вы делаете, способствуя проведению таких прекрасных выставок в этом году».
Об этой коллекции написал также г-н Филип А. Уайт в «Газете Каламазу»:
«Сочетание традиционных школ и современных направлений даёт панорамное видение и представление о людях Бразилии – окружающей их природе, их взглядах и проявлениях. Выставка в целом – это художественное видение и понимание людей, с философским подходом к изображаемому и живой, непосредственной реакцией, выражаемой богатством цвета...»
В течение ряда лет одной из наиболее благодарных форм работы Международного Центра Искусств при Музее Рериха было сотрудничество с общедоступными средними школами. В этой связи, пользуясь случаем, Международный Центр Искусств хотел бы ещё раз выразить свою признательность за бесценное сотрудничество г-ну Форесту Гранту, директору средних художественных училищ Нью-Йорка.
За три-четыре месяца, прошедшие с начала маршрута, замечательное собрание акварелей Ховарда Джайлса, Роберта Эдмонда Джонса, Джона Р. Купмана, Мэри Монкс Чейз, Ч.Н. Хопкинсона, Гарднера Хэйла, Эмиля Дж. Бистрама, Стефана Ховиса, Э. Дасбурга, Чарльза X. Пеппера и Изабель Кальман было показано во многих средних школах, а в течение прошлого года особенно следует отметить показ в школах Джеймс Мэдисон и Севард Парк.
Снова пробудился интерес к живописи Давида Давидовича Бурлюка и Александры Щеко-Потоцкой в результате показа обоими художниками ряда своих произведений в отделении Публичной библиотеки Нью-Йорка на 96 стрит в течение шести недель.
Международный Центр Искусств был рад продолжить сотрудничество с Институтом детского здравоохранения Хекшера, послав ему ещё одну коллекцию картин, включающую работы Сиднея Лауфмана, Элизабет Сполдинг, Фуджиты, Мэджери Райерсон, Теофила Шнейдера и Франка Г. Эплгейта.
В дополнение к вышесказанному следует отметить, что Международный Центр Искусств отобрал коллекцию акварелей и рисунков с ежегодной выставки студенческих работ Мастер-Института при Музее Рериха для показа в отделениях нью-йоркской Публичной библиотеки. В течение года местами показа были отделения на 96 стрит, в Вудстоке, Форте Вашингтон и на 115 стрит.
Репродукции картин Николая Рериха составили другую передвижную выставку, отправленную в отделение библиотеки Форта Вашингтон; бесплатную публичную библиотеку Блумфельда, Нью-Джерси; бесплатную публичную библиотеку Ист-Оранжа, Нью-Джерси; и в среднюю школу Уодлей в Нью-Йорк-Сити.
Международный Центр Искусств, в дополнение к выставкам, проводимым с короткими перерывами в его собственном помещении, и организации многочисленных передвижек по всей стране, постарался создать художественную атмосферу во всём здании Музея Рериха, развешивая разные интересные картины в столовой, главном фойе, в холлах и других помещениях здания. Таким образом, его сотрудникам и публике, которой также доступны и выставки, предоставляются дополнительные возможности для углубления представления о широком разнообразии творческого выражения.
Остаётся только добавить о планируемой в Международном Центре Искусств при Музее Рериха деятельности. Под патронатом достопочтенного Дж.Г. Скаллина, члена Тайного Совета, члена парламента, Премьер-министра Австралии, должна состояться первая Всеавстралийская выставка живописи. Также впервые в этой стране должны быть показаны акварели известного испанского художника Хосе Сегреллеса, чья выставка пройдёт под патронатом Посла Испании в Соединенных Штатах Дона Алехандро Падилла-и-Белл и сеньоры де Падилла.
Этот список включает также выставку современного искусства Германии; необычную живопись талантливой чилийской художницы сеньоры Эрминии А. де Давила, жены уважаемого Карлоса Г. Давилы, Посла Чили в Соединенных Штатах. Помимо всего этого, ежегодная выставка работ студентов Мастер-Института при Музее Рериха обещает быть исключительно интересной.
За своё сотрудничество со многими организациями по различным вопросам культуры Международный Центр Искусств удостоился высокой оценки. Обозревая результаты его усилий за 1930 год, попечители Международного Центра Искусств при Музее Рериха считают, что на пути к улучшению взаимопонимания между народами через Красоту был сделан новый шаг.
1931 г.
